东莞唱歌培训之歌唱时要计算如何用气

既要像花钱一样省着点，又要花得妙、花得巧。首先，要对所唱的歌曲，预先设计好在哪些地方换气。一般情况下，都在歌曲的两个乐句之间换气。

初学歌唱的人气不够用，可以先用一下偷气的方法。

在换气时，要尽量照顾到乐句的流畅。有些歌曲乐句之间没有休止符，那么，就要靠缩短换气前一音的时值来进行呼吸。可以运用急吸缓呼法。

如果呼吸时前一音时值不缩短，后一音的时值就会被呼吸占去，初学者就会合不上拍子，出现拖拍的现象。

例如：《我爱你，中国》，前19，21，23，25，27，29小节处呼吸的地方，都没有休止符，三拍只能唱成两拍半。31小节头半拍，实际上只能唱半拍的半拍，缩短到十六分音符的时值来进行换气。

在唱热情欢快的歌曲时，由于速度较快，而乐句之间又没有休止符时，很容易发生“冲击”和“吞气”，应尽量避免。

例如：《纤夫的爱》，如果唱前两句时，每句只换一次气，那就在“头”字和“走”字这两音上不会出现“冲击”和“吞声”现象。“冲击”是由于呼吸控制得不好，收音时气息过猛而造成的，使这一乐句失去流畅性，听起来使人感到突然。

呼吸是表现内容的手段，歌唱呼吸必须与所演唱的歌曲的情绪相吻合。

例如：唱进行曲时，呼吸应当沉着、坚定；唱热情、欢快的歌曲时，呼吸应当轻快、灵活；唱抒情性歌曲时，呼吸应当柔和、平稳。有控制的呼吸方法，大都是应用于唱长音的，特别是运用在唱较高音部的长音的时候。

歌唱中唱长音的机会比较多，唱高音的句段也相当重要，因此，这种呼吸方法可称为美声唱法的主要呼吸方法之一。

艺术歌唱中有许多地方需要用“断音”唱法。唱断音的呼气情形则与唱长音时完全不同，要用弹跳式的短促呼吸法。

弹跳式的短促呼吸法。它既要短促、有劲，又要富有强烈的冲击的气势。倘要应用唱长音的呼吸方法来唱“断音”，必然令胸腹所有的呼气肌肉在一刹那间一齐收缩，方能合乎“断音”的要求，而这是不容易做到的。因为牵动肌肉太多，动作很难一致，动作不一致，出手气就不够快，出气不够快，声音就斩截住不分明，不合乎“断音”的要求。

即使动作能一致，而在用力上同吸气肌肉群不相配合，也可能出气过猛，引起喉头束紧。喉头束紧就妨碍发音，声音也就不漂亮。所以，用这种呼吸方法唱“断音”，常常令人感觉到不是斩截得不够分明，便是冲击的气势不够强，尤其在唱到非常短的“断音”的时候更明显。唱短音的准确的呼气方法，是暂时使胸廓全部的肌肉不动，保持对抗的力量平衡的状态，而单独运用腹上部肌肉，特别是腹直肌与腹内肌的上部那一段，与横膈膜对抗，作一松一紧的动作。唱完“断音”以后，我们再使腹肌停止跳动，恢复胸廓呼吸肌肉群原来的动作，以便换唱长音。

唱不高不低的极平常的乐句，有时只要用平常说话时的呼吸就行了，即自然松弛呼吸法。把胸廓维持不动，单独靠横膈膜与腹肌的运用也可应付。因为保持性的强力呼吸相当费力，即使训练有素的人，亦很难在整个歌曲中从头至尾运用。而且歌唱时必须有松弛的机会。否则，精力浪费过度，遇到精彩段落必须强力呼吸时，反而会有力不从心之苦。

总之，歌唱的呼吸不应看作是纯技术性的东西。它既是技术的更是艺术的。它是歌唱艺术表现有效的手段，是随着不同的乐句而时刻在变换的。

只有从歌曲的内容和音乐表现出发，去细用艺术的呼吸，才能使技巧变得更有意义。
 

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